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Je n'ecris pas ces immondes critiques de cinéma

50 ans de Strange Boy Revolution

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Paris (AFP) – Cela fait un demi-siècle que Ziggy Stardust – le personnage qui a transformé David Bowie en une star intergalactique et a révolutionné la politique sexuelle dans le processus – s’est écrasé sur Terre.

Le chanteur londonien avait passé une décennie à essayer de perfectionner son personnage de scène, mais malgré ses quelques succès – « Space Oddity » en 1969 et « Changes » deux ans plus tard – il n’avait pas encore atteint la célébrité dont il rêvait.

« Il a échoué dans tout ce qu’il a tenté depuis le début de sa carrière », a déclaré à l’AFP Jérôme Solini, l’un des plus grands experts mondiaux et auteur de « David Bowie : Rainbow Man ».

Mais le 16 juin 1972, « The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars » a finalement rassemblé tous les éléments qu’il avait aspirés.

Il y avait le rock sale d’Iggy Pop et Lou Reed qu’il a rencontrés à New York, le mime et le théâtre qu’ils ont étudiés à Londres, les costumes chauds de « A Clockwork Orange », et les styles sauvages et androgynes des clubs gays underground qu’il fréquentait. avec sa femme.

Dans le creuset, les souvenirs de Bowie du rockeur vétéran Vince Taylor, qui a déraillé en pensant qu’il était un dieu extraterrestre, et son obsession pour un chanteur texan connu sous le nom de Legendary Stardust Cowboy ont disparu.

Et un personnage alternatif a émergé dans Ziggy Stardust – la rock star de l’espace à outrance qui a alimenté la soif de la culture pop pour quelque chose de radical et de choquant après de nombreuses années de hippies aux cheveux longs.

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« Nous ne voulions rien faire dans les années 60 », a déclaré plus tard Bowie. « Nous étions catégoriques sur le fait que nous étions au début du 21e siècle. Nous voulions éliminer tout ce qui était antérieur. »

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Décisif à l’impact de l’album a été une interview qu’il a donnée à l’hebdomadaire musical britannique Melody Maker quelques mois avant sa sortie.

« Je suis gay », a-t-il dit, « et je l’ai toujours été, même quand j’étais David Jones », resplendissant avec ses cheveux roux hérissés, un costume moulant et des bottes en plastique rouge.

C’était choquant à l’époque – la première célébrité à sortir, moins de cinq ans après la dépénalisation de l’homosexualité en Grande-Bretagne.

Cette position allait bientôt faire de lui une icône offrant une bouée de sauvetage psychologique à des générations d’enfants homosexuels et d’étrangers.

La dualité ouverte du garçon en a fait un symbole pour tous ceux qui se sentaient comme des étrangers Ralph Gatti AFP/dossier

« C’était un marketing en avance sur son temps – (cette déclaration) était sa plus belle création et lui a permis d’éclore, devenant quelque chose de plus un secret bien gardé parmi les intellectuels du rock », a déclaré Solini.

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Cependant, il a fallu du temps pour rattraper son retard.

Les spectacles étaient un changement radical par rapport à la norme, avec de multiples changements de costumes et un scénario, mais à peine une douzaine de personnes se sont présentées à certains des premiers concerts de Ziggy, parfois huées hors de la scène.

Une apparition en juillet dans la légendaire émission de la BBC « Top of the Pops », suivie d’une tournée américaine extrêmement réussie, a tout changé.

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Cela a aidé que Bowie ait plus que de la valeur de mise en scène et de choc – un développement absent de beaucoup de ses charmants pairs du rock.

L’album reste un grand classique du rock, rempli de succès comme « Starman », « Suffragette City » et le premier single.

De manière significative, comme l’écrivait à l’époque le magazine Rolling Stone, Bowie « n’a jamais fait de sa sexualité plus qu’une partie complètement naturelle et intégrale de son moi public, refusant de la réduire au niveau du contournement ».

Très vite, Bowie devient l’un des artistes emblématiques de sa génération.

Soudain, il y a mis fin – déclarant lors d’une fête à Londres en juillet 1973 que Ziggy n’était plus là.

Le succès a rendu très difficile de séparer l’histoire de Ziggy de la réalité.

« Avec l’aide de certains produits chimiques à l’époque, il est devenu de plus en plus facile pour moi de brouiller les lignes entre la réalité et la créature bénie que j’avais créée… puis de m’engager sur une voie chaotique de destruction psychologique », se souvient plus tard Bowie.

Ziggy était mort, mais Bowie a établi un modèle de création de personnage qu’il continuera à jouer avec beaucoup de succès dans les années à venir.